本以为会兴冲冲三天刷完结果拖了三个月姑且算是看完熊猫是耻度满点比全部女演员更耻业界科普也可看(所以要抢先制定行业规范这样主动权都在自己手里了...不过到底当时日本法律怎么规制的呢码是考核标准真干假干并不是)但那泡沫年代的气氛我压根感觉不到大概是全部洋乐选歌的错就tokyo hot n0842对于这个行业自带的对东亚文化、女性地位的paradox(黑木香的腋毛岂不是从自我意识的坚持很快被媒体消解成了笑梗)挖掘得很浅
家庭程序是智能控制现代风格的豪宅装修透射情感的苍白在黑暗的黑白灰空间一出抓马大戏铺满了欺诈、暴力、谎言也影射了父权的操纵、法制的冰冷、阶级的无奈……可惜的是议题无一深入全被化解在残酷情节里:隐含的男同性恋情结对自身在父权环境里对男性的迷恋缺少反省而试图美化创作上无力给女性角色赋予力量审查不允其碰触体制取景韩国(暗黑故事不能发生在国内)阶级议题也变得过度架空 导演只是依靠表演完完整整讲了一个故事讲到最后恐怕连他自己都不知所云了如果不是因为知道这部电影早年就立项还以为它是被《我们的十八岁》启发了的首部代表(就像杀人回忆对国导那样)实际上对比就会发现即使调度上镜头在浪费这个豪宅的空间连音乐都铺得过满或许陈正道明白tokyo hot n0842没有了音乐他铺设的悬念就无法真的吸引观众
黛德莱恩战士